| |
|  Весна — советский кинофильм в жанре музыкальной комедии, снятый в 1947 году режиссёром Григорием Александровым. СюжетРежиссёр Аркадий Громов (Николай Черкасов) для своего будущего фильма решает ближе познакомиться с жизнью учёных — как ему поначалу кажется, «отшельников», отрёкшихся от всего земного, — и с этой целью приходит в Институт Солнца. Актриса Вера Шатрова как близнец похожа на прототип своей героини, учёной Института, Ирины Никитиной (обе роли играет Орлова). Благодаря удивительному сходству, Никитина и Шатрова постоянно оказываются в самых невероятных ситуациях. В ролях - Рина Зелёная — гримёр киностудии
- Любовь Орлова — Вера Шатрова / Ирина Никитина
- Борис Петкер — директор театра оперетты
- Ростислав Плятт — Василий Григорьевич Бубенцов
- Фаина Раневская — Маргарита Львовна
- Николай Черкасов — режиссёр Аркадий Громов
- Георгий Юматов
- Мария Яроцкая — домработница
- Алексей Балакин — учёный
Съёмочная группа- Режиссёр: Александров, Григорий Васильевич
- Сценаристы: Морис Слободской, Александр Раскин, Александров, Григорий Васильевич
- Композитор: Дунаевский, Исаак Осипович
- Оператор: Юрий Екельчик
- Художник: Владимир Каплуновский, Константин Ефимов
- Костюмы: К. Ефимов
- Звук: В. Лещев
- Хореография: Г. Шаховская, К. Голейзовская
Знаменитые фразы фильма- «Красота — это страшная сила!», — говорит героиня Фаины Раневской, «Лев Маргаритыч», примеряя шляпку.
- «Где бы ни работать, только бы не работать!», — говорит Бубенцов (Ростислав Плятт).
| |
|
| Вчера по телевизору показывали фильм Льва Саакова "На дорогах войны". Вкратце сюжет (спёрто из Википедии): Великая Отечественная война. Смерть в свисте каждой пули, каждого снаряда. Горящие здания, голодные люди в подвалах. Сколько людей прошло по огненной земле — терпеливых, мужественных, молчаливых. Рядом с ними шагал кинооператор Владимир Сушков (Анатолий Кузнецов), создавая суровую повесть о тех, кто был и не был на войне...
В одном из эпизодов из орудия, которым командует Уваров, герой Всеволода Санаева, стреляют по фашистскому танку. Танк стреляет в ответ. По пять или шесть раз никто не попадает. Я досадую: как же так! Наши уже давно должны были попасть!
Наконец-то танк подбит, и тут из него стали высыпаться фашисты, почему-то в белых рубашках. То ли потому что они были в рубашках, то ли потому что они именно высыпались как-то кубарем, я разревелась. Мне стало их ужасно жалко. | |
|
| Зачем сделали широкоформатным фильм, который не шёл и никогда не пойдёт в кино? Я понимаю, что широкоформатные телевизоры набирают силу. Но кадр, кадр нельзя так варварски резать. Это зверство, господа. Цвета всё-таки резковаты. Не кислотны, нет, но резковаты. При этом парадоксальным образом исчезла одна из прекрасных особенностей сериала - чёткость изображения и определённость кадра. Есть цветовые пятна, а фактуры нет. Лица пересвечены буквально все. Периодически возникает ощущение, что Штирлиц купил абонемент в солярий. Кальтенбруннер растерял свою брутальность. Шелленберг утратил сходство с Табаковым и стал похож на функционера, загримированного под "ночную бабочку". Лицо Мюллера сливается с абажуром и окном, чего в чёрно-белом не было, я проверяла. Кроме того, я как-то привыкла, что цвет кожи на руках несколько отличается от цвета лица. Я бы перенесла и это, если бы не видела всех этих цветов в графических редакторах.Зеброкрылый спингвин-лирохвост - Слоны идут к чёрту, а кабинет Штирлица этажом выше! | |
|
| Это то, что я называю кино | |
|
|